研究报告

  • 丙烯酸在YSZ颗粒表面原位聚合的性能研究

    苏蕙;吴也凡;

    YSZ粉体经表面聚合后,当温度大于650℃时,表面聚合物中的有机物完全分解;表征结果为表面聚合的厚度大约在5nm左右;经表面聚合的Y SZ粉体颗粒可使其等电点由6.7移动到4.3左右,最大的Zeta电位绝对值达到67m v左右(pH 10~11时)。经表面聚合作用后,对YSZ水基悬浮体的颗粒的分散和稳定起到了非常重要的作用。将经表面聚合的Y SZ粉体颗粒与复合粘结剂可形成稳定、均匀的高固相含量的流延浆料,其流延生坯片的断面上,气孔分布均匀,流延膜平整、光滑。经烧结后的Y SZ陶瓷基片达到了理论密度的98%。

    2011年06期 v.18 1-5页 [查看摘要][在线阅读][下载 1473K]
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  • 以杨木为模板制备高度有序的多级复合孔材料

    崔凌飞;李晓峰;李建华;曲凤玉;蒋晶洁;

    以天然植物杨木作为大孔硬模板,以嵌段共聚物P123作为介孔相软模板成功制备出一种具有连续的骨架和相互贯通的大孔孔道,其大孔孔径约为10μm,其孔壁为介孔相的高度有序多级复合孔材料。并用扫描电子显微镜(SEM)、粉末X射线衍射仪(X R D)、高分辨率透射电镜(H R TEM)、N2吸附-脱附等测试手段对样品进行了系统的表征。结果表明,合成的产物是孔道相互贯通的多级有序复合孔硅材料。该复合孔材料在生物大分子分离、骨组织修复以及药物缓释等方面将具有广泛的应用前景。

    2011年06期 v.18 6-9页 [查看摘要][在线阅读][下载 974K]
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  • 透明介孔氧化锆涂层的制备与表征

    王霞;常启兵;

    以ZrCl4为锆源,以三嵌段聚合物P123(EO20PO70EO20,EO为乙氧基,PO为丙氧基)为模板剂,采用原位水解法制备了透明介孔氧化锆涂层。透射电镜表征结果显示,ZrO2涂层中的介孔孔道呈阵列状排布,孔道垂直于载体。这种特殊的结构是导致涂层透明的主要原因,其形成受溶剂挥发速率、模板剂浓度及空气湿度的影响。从形成机理上,ZrCl4与空气中的水分相接触,生成ZrOCl2,ZrOCl2在乙醇中较小的溶解度使其呈固体形态而脱离溶液体系,固定模板剂P123并在其作用下,形成相对有序的固体膜层是形成这种透明涂层的关键,与提拉法制备的介孔涂层孔道方向与法线方向载体存在一定夹角有明显的区别。

    2011年06期 v.18 10-12页 [查看摘要][在线阅读][下载 716K]
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科研与应用

  • 湖南保靖县紫砂陶成瓷试验及应用

    欧阳小胜;袁勇;江良;饶宗旺;朱俊;

    对湖南省保靖县的紫砂陶进行了化学成分分析以及瓷坯配方的试验,确定了优化配方。其中利用当地原料(含紫砂陶、镁质粘土)的用量,高达80%,生产出具有热稳定性高、造型新颖、美观且有良好保健作用的紫砂陶制品,从而为湖南保靖县大量开发紫砂陶矿提供了科学依据。

    2011年06期 v.18 13-15页 [查看摘要][在线阅读][下载 98K]
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  • 陶瓷机械装备数字化设计与制造技术的应用研究

    冯景华;吴南星;刘文广;

    随着计算机辅助设计和制造技术(CAD/CAM)的发展,尤其是三维数字化CAD的广泛应用,现代设计理念和方法在众多工业设计领域开展应用。陶瓷机械行业存在设计制造手段传统,技术创新能力较弱等问题,本文就如何加速陶机产品数字化设计与制造技术开展了一定的应用研究。

    2011年06期 v.18 16-18页 [查看摘要][在线阅读][下载 570K]
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专题评述

  • 高档仿古砖无光釉料加工工艺生产质量控制

    叶耀果;

    针对陶瓷生产企业在仿古砖无光釉生产应用过程中质量不稳定的原因进行了分析,阐述了无光釉料在生产工艺加工过程中的具体操作规程以及各步骤应注意的控制方法。

    2011年06期 v.18 19-20页 [查看摘要][在线阅读][下载 77K]
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  • “自然”艺术观在宋代陶瓷仿生造型上的体现

    张亚林;姜现甲;

    "自然"的哲学观是在老庄重天性、轻人为的自然哲学观影响下,艺术作品中所具有的自然而然,崇尚审美自性的艺术观念。陶瓷造型艺术作为造型艺术的一种,也体现了这种艺术观念,这种体现集中表现为仿生形态的陶瓷造型。本文就自然艺术观在陶瓷仿生造型上体现的方式,进行了初步的探讨。

    2011年06期 v.18 21-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 2669K]
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  • 论景德镇宋代青白瓷盒特色与兴盛原因

    周媛;

    瓷盒是景德镇宋代青白瓷中的代表产品之一,在宋代瓷盒中处于优势地位,在造型和装饰等方面显示出鲜明而突出的特色。景德镇宋代青白瓷盒的兴盛局面是在当时经济、贸易、文化、宗教、战争等各种因素共同推动下形成的。

    2011年06期 v.18 25-27页 [查看摘要][在线阅读][下载 70K]
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企业管理

  • 江西陶瓷产业软实力的培育

    张纯;周杰丽;

    从产业软实力构成出发,分析了江西陶瓷产业软实力的基本现状。从以围绕培育企业家队伍文化土壤为核心,培育产业文化;构建产学研技术创新战略联盟,提高产业创新力;建立行业协会,发挥行业协会在软实力建设中的作用;加强品牌建设,进一步提高区域品牌的知名度和美誉度等四个方面提出了江西陶瓷产业软实力培育对策。

    2011年06期 v.18 28-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 74K]
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  • 地方政府与行业协会在陶瓷产业软实力培育中的作用

    张梅;

    文章阐述了地方政府和行业协会对培育产业软实力的作用,结合陶瓷产业实际分析了如何发挥行业协会与地方政府在陶瓷产业软实力培育中的作用。

    2011年06期 v.18 31-32页 [查看摘要][在线阅读][下载 69K]
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  • 软实力视角下陶瓷产业发展环境的建设研究

    韩静;刘敏南;

    产业发展环境是产业软实力的重要组成要素之一。本文结合陶瓷产业的特点,分析了当前陶瓷产业发展环境所存在的问题,并结合陶瓷产业实际提出了发展环境的建设、改善和优化的措施。

    2011年06期 v.18 33-34页 [查看摘要][在线阅读][下载 69K]
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  • 浅谈江西省陶瓷产业技术创新体系建设中的软实力培育

    解敦亮;程艳;

    论述了产业软实力在产业技术创新体系构建中的积极作用,针对江西省陶瓷产业技术创新体系的现状,提出了江西省陶瓷产业技术创新体系建设中的产业软实力培育对策。

    2011年06期 v.18 35-37页 [查看摘要][在线阅读][下载 74K]
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  • 基于软实力培育的陶瓷区域品牌建设研究

    陈莎莉;汪洁;

    分析了我国陶瓷产业区域品牌的现状,运用相关经济学原理分析了区域品牌"搭便车"效应带来的问题,在此基础上提出基于软实力培育的区域品牌建设对策,以期改善陶瓷区域品牌生存状态。

    2011年06期 v.18 38-40页 [查看摘要][在线阅读][下载 73K]
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  • 产学研合作促进景德镇陶瓷产业可持续发展对策

    江毅;程艳;

    加强产学研合作是实现陶瓷产业可持续发展的重要途径。本文综合评述了景德镇陶瓷产业可持续发展存在的主要问题,认为必须通过加强产学研合作来提高企业科技创新能力,优化陶瓷产业结构,从而促进区域经济的发展。

    2011年06期 v.18 41-43页 [查看摘要][在线阅读][下载 75K]
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陶艺纵横

  • 论现代主义在日用陶瓷设计中的反映

    邹晓松;孙斌;江娜;岳星;

    适合现代大工业生产的现代主义设计思想为陶瓷产业规划了发展道路,这是人类造物历史发展的必然结果。从传统陶瓷制作到现代陶瓷设计,是时代文化发展的需要。文化产业的发展与消费人口的增加成为陶瓷文化发展的重要条件之一。日用陶瓷设计所包括的内容、形式和题材,是现代主义影响与制约下的产物。

    2011年06期 v.18 44-46页 [查看摘要][在线阅读][下载 73K]
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  • 论陶瓷肌理的表现力

    孙立强;

    陶瓷肌理作为陶瓷中新型的独特的形式语言有着极宽的表现领域和丰富的潜能,它可以华丽也可以淡雅,可以凝重质朴也可以晶莹璀璨,它所产生的艺术效果可以是"致广大"也可以是"尽精微"。相对传统陶艺而言,现代的陶瓷肌理在表现力上更加体现开放思维方式和多向思维,是强烈的个性动感和力感的表达。

    2011年06期 v.18 47-49页 [查看摘要][在线阅读][下载 71K]
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  • 论装饰性青花陶瓷艺术与环境空间的关系

    施蒂;

    陶瓷的装饰性表达是陶瓷原始功能中的一个重要组成部分,是在满足了人们的基本实用功能之后,继人类生活从物质文化层次提高到物质和精神共存的高度时,所产生的陶瓷新功能。青花是中国瓷器的主流品种之一,具有典型的时代特色、地域特色和民族特色,最重要的是其独特的装饰性。时代变迁,空间发展,在新的人文环境理念的倡导下,如何把青花与现代环境空间结合,是新时代的陶瓷艺术多元化表达中,需要展开的内容,也是新时代个性空间创造的新方向。

    2011年06期 v.18 50-51页 [查看摘要][在线阅读][下载 67K]
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  • 紫砂桃壶系列的艺术创意

    陈成;

    宜兴的五色土,造就了紫砂壶艺术之美。一代又一代紫砂陶艺家在紫砂壶的创作中继承传统技艺,营造了具有自己心灵空间的壶艺形象。紫砂壶的仿自然形态造型(花器),直接从大自然中发现和提炼创作题材,将自然之魂与艺术之魂交融,使"桃"之类的紫砂壶作品洋溢着清新自然、意趣天成的鲜活气息。

    2011年06期 v.18 52-53页 [查看摘要][在线阅读][下载 499K]
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  • 清雅竹韵飘逸——竹文化研究与“雅竹壶”的创新思维路径

    庄玉林;

    结合传统竹文化元素,运用传统工艺,在设计过程中展开横向发散思维路径进行创新拓进,以塑造"雅竹壶"飘逸的韵律,清雅的意境。

    2011年06期 v.18 54-56页 [查看摘要][在线阅读][下载 259K]
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  • 紫砂壶光素器的造型及装饰艺术

    廖江玲;

    <正>宜兴紫砂始于北宋,盛于明清,名家辈出,代有精品。历代紫砂壶是反映时代风尚的产物,而某个时代的品味,也规范其紫砂壶光素器的造型及纹饰。纵观其历史发展及演变,一般表现为由粗趋精、由大趋小、由简趋繁,复又返朴归真从简行事的过程,即经历古相、华丽、淡雅三个阶段。陶都名器紫砂壶是中国工艺品发展及演变的缩影。

    2011年06期 v.18 57-58页 [查看摘要][在线阅读][下载 53K]
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  • 浅谈壶名的文化品味

    鲍利安;

    <正>0引言紫砂文化是紫砂与文化的有机融合。其中尤以壶名、壶铭及款识最能体现文化品位。壶铭、款识集诗、书、画、印等中国传统文化于一体,其文化含量自不必说,而壶名的好坏、雅俗亦在一定程度上反映了作者的文化修养,审美品味。

    2011年06期 v.18 59-60页 [查看摘要][在线阅读][下载 56K]
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  • 宜兴紫砂陶刻工艺浅述

    徐克强;

    <正>宜兴紫砂陶刻是宜兴紫砂工艺一个重要的艺术表现门类,也是紫砂艺术中一个主要的组成部分,它是集书法、绘画、金石和篆刻为一体的综合陶瓷艺术。宜兴紫砂陶刻艺术源远流长,最早见于元代壶铭"且吃茶、清隐"五字草书,它与古代陶器刻文为同一模式,即是作者在其所制陶坯上记述姓名或记上所叙铭文。到了十六世纪中期,随着文人墨客的逐渐参与,为满足自赏,在壶体上镌刻铭文和

    2011年06期 v.18 61-62页 [查看摘要][在线阅读][下载 53K]
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