- 王磊;李明龙;王雯雯;
采用微波均相沉淀方法,添加NaF、BaF2及其与H3BO3的混合助熔剂制备YAG:Ce3+荧光粉。同纯YAG:Ce3+荧光粉相比,其结晶度高,衍射峰无杂峰,且有明显团聚性;发光强度更高,加入NaF的添加量为6%最佳。加入BaF2的YAG:Ce3+荧光粉与纯YAG:Ce3+荧光粉相比,其发光强度较高。加入混合助熔剂(1%BaF2+1%H3BO3)的荧光粉的发光强度最大。
2012年03期 v.19 1-4页 [查看摘要][在线阅读][下载 624K] [下载次数：199 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：4 ] |[阅读次数：181 ] - 赵金;陈文艺;曹月坤;胡丹;
以58#号石蜡及其氧化蜡为原料,采用非离子表面活性剂吐温系列和司盘系列作为添加剂,通过全实验筛选出符合陶瓷用乳化蜡制备的乳化条件及各原料用量及配比,在最佳实验条件下制得优于市场同类产品的乳化蜡。考察确定的乳化剂为复合乳化剂Ⅲ,其HLB值为9.50,乳化剂加入量为蜡质量的25%;在最佳工艺条件,乳化温度90℃、乳化时间40min、搅拌速度850r/min的条件下,制备出的陶瓷用乳化蜡,具有稳定性好、可塑性强、流动性适宜、粘度适中、铺膜性好等特点。
2012年03期 v.19 5-9页 [查看摘要][在线阅读][下载 259K] [下载次数：129 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：129 ] - 孟汉堃;蒋方乐;
利用CFD软件Fluent对不同窑顶结构的辊道窑气体流场和温度场进行数值模拟,研究了不同窑顶结构下窑内气体流场和温度场的分布,分析了不同窑顶结构对流场和温度场的影响。
2012年03期 v.19 10-14页 [查看摘要][在线阅读][下载 855K] [下载次数：124 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：8 ] |[阅读次数：142 ] - 李良光;
主要对几种典型的全自动液压压砖机动梁减速和排气液压回路进行较详细的对比分析,提出先进的回路设计,可供压机液压系统设计参考。
2012年03期 v.19 15-19页 [查看摘要][在线阅读][下载 657K] [下载次数：92 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：4 ] |[阅读次数：80 ]
- 陈功备;胡国林;钟贵全;
通过对人工智能在陶瓷工业配方设计、窑炉工况监控、图案设计、专家咨询等方面的应用实例的简单介绍,阐述了人工智能技术的概念与意义,并指出其在陶瓷工业中的广阔应用前景。
2012年03期 v.19 20-22页 [查看摘要][在线阅读][下载 75K] [下载次数：219 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：2 ] |[阅读次数：97 ] - 胡世军;张代录;张红香;
通过选用合理的砂轮、磨削工艺参数、磨削液等并进行适当的修整砂轮、调整与平衡磨床,即可在MQ1350A普通外圆磨床上磨削修复进口1450冷轧机抛光辊。经分析磨削结果可知,在MQ1350A普通外圆磨床上磨削高精度要求的进口1450冷轧机抛光辊是完全可行的。
2012年03期 v.19 23-25页 [查看摘要][在线阅读][下载 226K] [下载次数：28 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：56 ] - 余朝霞;
元青花在中国陶瓷史上占据举足轻重的地位,是中国陶瓷历史上一个重要的转折点,它不仅开创了中国陶瓷的新风格,而且改变了中国传统的陶瓷审美观念,它是在海陆两条丝绸之路的传播过程中产生与发展起来的,是中西方文化交流产生的硕果。本文分析了受伊斯兰文化影响的元代青花瓷的艺术特色,深入挖掘了其所折射出民族文化交流的成果。
2012年03期 v.19 26-29页 [查看摘要][在线阅读][下载 423K] [下载次数：703 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：7 ] |[阅读次数：110 ] - 林高翥;
龙窑是优良古窑种之一,潮州龙窑在潮州陶瓷文化占据很重要的位置,并在潮州地区广泛分布。其传统的生产工艺,特别是烧成过程的一些特性,是历代陶瓷窑炉技术改造的基础,可以说,潮州历代陶瓷业的发展,潮州龙窑功不可没。
2012年03期 v.19 30-32页 [查看摘要][在线阅读][下载 365K] [下载次数：158 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：2 ] |[阅读次数：86 ]
- 李慧文;
从艺术性、原创性和实验性三个方面去思考了陶瓷首饰设计创新:强调艺术性在陶瓷首饰设计中的重要特征,表达艺术家在当代语境中的切身感受和某种艺术主张;主张原创性,力求首饰所包含的内在意蕴和佩戴者相得益彰;提倡实验性,对材料的多样性和其他材质相结合等领域的探索,运用陶瓷首饰独特的设计语言得以达到陶瓷首饰的一种独特创新的艺术形式。
2012年03期 v.19 42-44页 [查看摘要][在线阅读][下载 221K] [下载次数：173 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：4 ] |[阅读次数：88 ] - 曹致友;
在现代陶艺的创意设计中,"空白"设计是创作作品视觉美感的有效途径,并常常作为一种普遍的陶瓷艺术设计要素和手法。本文从现代陶艺创作出发,着重分析现代陶艺创作在造型设计方面的"空白"表现,力求探寻现代陶艺"空白"艺术表现。
2012年03期 v.19 45-47页 [查看摘要][在线阅读][下载 70K] [下载次数：64 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：161 ] - 聂蓓;杨李英;
粉彩是中华民族的艺术瑰宝。作为粉彩重要组成部分的粉彩人物画,其艺术特色强烈,人文内涵丰富,审美价值高。本文在简要分析粉彩发展史的基础上探析了粉彩人物画的艺术特征及其发展规律,着重就民国时期粉彩人物画艺术特征及其审美价值进行了系统全面的阐释。
2012年03期 v.19 48-50页 [查看摘要][在线阅读][下载 66K] [下载次数：80 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：117 ] - 喻明福;
生活陶艺以功能性与艺术性的双重特色存在于现当代社会并成为最贴切人们生活的一种艺术形式。本文从历史与审美的角度出发,分析了生活陶艺设计的本质与理念,阐述了生活陶艺的审美特征及其审美的内在意蕴。
2012年03期 v.19 51-53页 [查看摘要][在线阅读][下载 67K] [下载次数：63 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：2 ] |[阅读次数：129 ] - 余婧;刘岱;
粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及"珐琅彩"的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处在于彩绘时掺加一种白色的彩料"玻璃白"。"玻璃白"具有乳浊效果,画出的图案可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为"粉彩"或"软彩"。
2012年03期 v.19 54-55页 [查看摘要][在线阅读][下载 64K] [下载次数：37 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：95 ] - 郑立新;
<正>景德镇灿烂的制瓷文明,在世界陶瓷史上熠熠生辉,古彩就诞生在这块神奇的土地上。古彩是在已经烧成的白色瓷胎上,用生料、油红勾线,油红洗染,再根据纹饰所需填以绿、黄、紫、蓝等水料,经800度左右的温度焙烧而成,是画面具有玻璃质感的釉上彩类装饰品种,也是我国起源最早,纯粹民族化的釉上装饰品种。她承载了大量的地域文化信息,反映了明清
2012年03期 v.19 56-57页 [查看摘要][在线阅读][下载 181K] [下载次数：60 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：120 ] - 黄欣;
<正>1陶瓷首饰的创新设计1.1首饰形态语言的突破性设计形态是首饰设计的基本元素,首饰设计的形态因素主要由点、线、面、体等排列组合而成。形态要素通过组合和转换,赋予各种不同形态以象征、比喻和联想的内涵。陶瓷首饰的造型语言主要体现在利用各种形状的陶瓷块体自由组合,运用各种构成方式进行的设计创作。以下笔者试图从两个方面讨论陶瓷首饰的创新设计,试图寻找到陶瓷首饰形态设计的突破口。
2012年03期 v.19 58-59页 [查看摘要][在线阅读][下载 50K] [下载次数：121 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：6 ] |[阅读次数：95 ] - 许红琴;
<正>宜兴紫砂壶品种的分类一般分为光货、花货、方货与筋瓤货四类,其制作工艺各有特色,这里主要结合笔者的长期工作实践,谈谈花货的创作设计体会。紫砂花货的称谓,有宜兴独特的地方特色,其实这个"货"即解作"类",所以花货也称作"花货类"。紫砂壶的花货类作品的题材大多取自于自然生活环境中的动植物为原型,以写实或夸张的手法,取松树、竹子、梅花、藤蔓、瓜果、虫草等精心构思,经适当取舍、堆雕捏塑,作品追求写实逼真,具有浓郁的生
2012年03期 v.19 60-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 48K] [下载次数：40 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：100 ]